{"id":1651,"count":2,"description":"Torres, comme il est connu dans le monde des luthiers, naquit et mourut \u00e0 Almeria (1817-1892), dans un quartier de banlieue, La Ca\u00f1ada de San Urbano, \u00e0 cheval entre les champs de N\u00edjar et la c\u00f4te. Il v\u00e9cut aussi \u00e0 Vera, \u00e0 S\u00e9ville (plus de 25 ans) et quelque temps \u00e0 Barcelone.\r\n\r\nIl a deux \u00e9poque diff\u00e9renci\u00e9es dans sa construction (reconnues sur ses propres \u00e9tiquettes), la premi\u00e8re presque int\u00e9gralement \u00e0 S\u00e9ville, o\u00f9 il atteignit une r\u00e9putation m\u00e9rit\u00e9e et fut d\u00e9cor\u00e9e d\u2019une m\u00e9daille lors de l\u2019Exposition 1858.\r\n\r\nLa seconde \u00e9poque se situe \u00e0 Almeria o\u00f9 il fabriqua de 1875 jusqu\u2019au jour de sa mort pratiquement.\r\n\r\nAntonio de Torres est consid\u00e9r\u00e9 comme le p\u00e8re de la guitare par son propre m\u00e9rite. Choisissant les \u00e9l\u00e9ments qui fonctionnaient le mieux sur les guitares ant\u00e9rieures \u00e0 son \u00e9poque et introduisant ses propres innovations, il obtint l\u2019instrument que nous connaissons aujourd\u2019hui comme guitare, aussi bien \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb que flamenca.\r\n\r\nC\u2019est lui qui r\u00e9ussit \u00e0 faire de la guitare un instrument de concert et qui lui donna sa forme et son son musical. Son mod\u00e8le de guitare fut repris par les constructeurs Manuel Ramirez, Santos Hernandez, Hermann Hauser I, Albert Augustine ou Robert Bouchet qui le diss\u00e9min\u00e8rent sur les cinq continents.\r\n\r\nAntonio de Torres est \u00e9galement consid\u00e9r\u00e9 comme un v\u00e9ritable artiste, qui r\u00e9alisait son art au moyen de la construction, aussi bien en mati\u00e8re de qualit\u00e9 sonore que de beaut\u00e9 esth\u00e9tique.\r\n\r\nIl fut le constructeur des guitares d\u2019un des pionniers du style flamenco, Juli\u00e1n Arcas, cr\u00e9ateur des ronde\u00f1as<\/i>, entre autres compositions flamencas.\r\n\r\nLes plus c\u00e9l\u00e8bres guitariste du XIXe, XXe et XXIe si\u00e8cle ont jou\u00e9 de ses guitares, comme J. Arcas, F. T\u00e1rrega, E. Pujol. F. Cano, M. Llobet, R. Sainz de la Maza, A. Segovia, N. Yepes, J. Romero, D. Russell, Stefano Grondona, A. York, C. Trepat\u2026\r\n\r\nLes compositeurs trouv\u00e8rent dans les \u00ab\u00a0Torres\u00a0\u00bb l\u2019outil qui leur permettait de cr\u00e9er une nouvelle mani\u00e8re de faire de la composition musicale au cours de l\u2019\u00e9poque connue comme la Renaissance de la guitare, comme E. Granados, M. de Falla, H. Villa-Lobos ou J. Rodrigo pour n\u2019en citer que quelques-uns. M\u00eame Isaac Alb\u00e9niz, qui n\u2019arriva jamais \u00e0 composer quoi que ce f\u00fbt pour la guitare, dit \u00e0 Francisco T\u00e1rrega apr\u00e8s l\u2019avoir entendu Granada<\/i> interpr\u00e9t\u00e9e avec sa Torres\u00a0:\r\n- Voici ce que j\u2019avais con\u00e7u\u00a0!\r\n\r\nTout comme une chanson vocale est diff\u00e9rente selon la personne qui l\u2019interpr\u00e8te, une composition instrumentale ex\u00e9cut\u00e9 avec une guitare ou une autre peut acqu\u00e9rir une multitude de nuances, aussi bien sur l\u2019instrument que dans la perception des personnes qui l\u2019\u00e9coutent, au point d\u2019\u00e9veiller des sentiments tr\u00e8s diff\u00e9rents. Nous croyons fermement que le r\u00f4le que la guitare joue en tant qu\u2019instrument dans n\u2019importe quel concert devrait \u00eatre reconnu et avoir autant d\u2019importance que l\u2019interpr\u00e8te.\r\n\r\nLes guitares d\u2019Antonio de Torres sont \u00e0 la guitare ce que Stradivarius est aux violons. Leur projection, leur qualit\u00e9 tonale, leur clart\u00e9 et nettet\u00e9, leur volume, leur voix, leur grande vari\u00e9t\u00e9 d\u2019harmoniques, leur accord parfait et une multitude de nuances font que la musique interpr\u00e9t\u00e9e avec ces instruments acquiert une autre dimension, capable d\u2019\u00e9veiller et stimuler les sens. 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